Режиссер Григор Гярдушян в свой приключенческо-комедийный фильм «Руд и Сэм» пригласил двух выдающихся актеров отечественного кино – Армена Джигарханяна и Александра Калягина. Оба артиста – ветераны кинодела. Оба прекрасные профессионалы, оба замечательные люди.

У Александра Калягина множество ролей в кино. Самых разноплановых. Его знаменитый Платон из фильма Никиты Михалкова «Неоконченная пьеса для механического пианино» – апогей чеховских персонажей.  Многие зрители и критики, считают эту работу, лучшей ролью Калягина в кино. Но кроме этой роли у Калягина сотни других киноработ и не одна из них не осталась незамечено зрителями и критиками. В 1977 году Александр Калягин становится лучшим актером года по опросу проведенному журналом «Советский экран».

На его счету масса выдающихся, ярких, запоминающихся работ. В 1978 году режиссер Роман Виктюк приглашает его в драму «игроки» на роль Ихарева. Через год Олег Ефремов снимает в фильме  кинокомедии «Старый Новый год» в роли Петра Полуорлова. В 1979 году Калягин играет в документально-публицистическом фильме драме «Допрос» и удостаивается за нее Государственной премии.

Его герои поражают своей разностью. В его кино-портфеле есть учитель и друг молодого А.Пушкина, драматический Василий Жуковский из фильма режиссера Л.Менакера «Последняя дорога». Есть роль подлеца и подхалима Любомудрова из фильмов «Прохиндиада или бег на месте» и «Прохиндиада – 2», режиссером первого был В.Трегубович, а второго сам А.Калягин. Есть классическая роль Чичикова из «Мертвых душ». Все, кто знают Калягина, отмечают его поразительную способность к пластическому перевоплощению. Он совершенно универсальный артист, способный вжиться в любую роль.

Но у всех его героев есть одно объединяющее их качество. Они одиноки. Даже в толпе, даже среди гущи людей, они, как остров в бескрайнем океане. Его первая роль в театре им.Ермоловой – «чокнутый» Поприщин, его Федя Протасов из «Живого трупа», Платон из «неоконченной пьесы для механического пианино», Дон Кихот – толстый человек из Ламанчи. А еще Галилей, которого  Любимов много лет назад отдал Высоцеому, Чичиков в многосерийном фильме Швейцера. И Гамлет – Гамлет из запрещенного к показу на советском телевидении и советской театральной сцене спектакля Эфроса. Его Гамлет не имел ничего общего с привычным смоктуновским. Его Гамлет был, как ветер – быстрый, стремительный, не рефлексирующий, но ясно осознающий, что жить осталось совсем не много. И , конечно же, тетушка Чарли из Бразилии, где так много диких обезьян. Сотни ролей в практически в каждой, где четче, где размыто, идея свободы. А свобода, это как известно, высшая ступень одиночества.